早在2004年，我就认识徐志浩了，一直以来我都有个怀疑：如果刮台风，会不会把他刮跑。 

当然，事实已经证明，外表看上去身材精瘦略显文弱的徐志浩，在上海多次台风中，安然无恙，全身而退。 

如今他依旧是中国玉雕艺术圈的中流砥柱。 

徐志浩 

上面这两张， 其实是他三年前的照片， 我们已经被岁月摧残的不成样子， 但徐志浩还能保有一种， 文艺青年的状态。 

说实话， 这着实是让人有些气愤的。 

我跟徐志浩都是70后，我们这些从小在农村长大的娃，目睹并深刻体会了父辈们面朝黄土背朝天，在老家务农的那份“苦难”。  

我们怀揣各自的不安分，不甘心，勇敢的投身到改革开放的洪潮中，把自己的青春年华奉献给了上海，也奉献给了玉雕。 

进入玉雕圈艰苦打拼，还是因为不安分，不甘心。我们从无知的小青年，到两袖清风唯有一身手艺，开创了属于自己的事业。 

在这支“不安分”的队伍当中。我跟徐志浩的相识，算是最早的。 

我是江西人，而他来自苏州。地域不同，但很投缘。我们曾经共租厂房，共谋生意，努力在上海滩创出一片天。 

从彼时到此时，我们一起很荣幸的见证并参与了当代玉雕的风雨与繁华。 

《相濡以沫》玉雕作者 徐志浩 

如今的我们，活的都不轻松，压力很大。 

生活方面，上有老下有小。事业方面，我们都为了玉雕作品能够百尺竿头，更进一步，而绞尽脑汁。

我喜欢跟徐志浩合作，不单单是因为他出自名门——师从玉雕泰斗倪伟滨。更因为他骨子里对传统玉雕和古典美学的一份坚守。 

《风韵》玉雕作者 徐志浩 

《辈辈有福》玉雕作者 徐志浩 

我经常会慨叹，以后恐怕做立体玉雕的师傅，会越来越少，尤其是人物立体雕刻。 

雕人物，很不容易，没个十年的功夫雕不好。徐志浩功力很扎实，最可贵的是他能把传统玉雕中的那股“老味儿”，在作品中释放出来。 

这种老味道，就是咱们常说的师古不泥古。 

我自己，包括很多藏家玩家，都很喜欢传统玉雕的那种表现手法和视觉效果，很古典也很经典,经得起时间的推敲。 

很高兴，徐志浩的作品承载了这份难得的古典主义。 

《笑口常开》玉雕作者 徐志浩 

《三不系列》玉雕作者 徐志浩 

从人物题材到动物题材的自由转换，让徐志浩的作品有了更广阔的解读空间。多样的内容，融入古典的风格，实属不易，也实属难得。 

如今的玉雕市场，存在很多误区：玉石原料，涨价不善，造成了很多人不停的称克重，问克价。 

如果雕刻加工一件玉器作品，按照玉石克重来寻价资费，那么玉雕的艺术价值往哪里放？都为了保料惜料，满足克重，那雕刻的意义何在？ 

不要钻进“料损”的牛角尖，玉不琢不成器。在这一点上，徐志浩非常清醒地坚守了玉雕艺术的原则。 

《麻姑献寿》玉雕作者 徐志浩 

不断的提升工艺，拓展题材，挖掘内容，我想这才是一个玉雕家的本职工作与根基。 

一转眼，二十几载，徐志浩从瘦骨嶙峋的小青年到雅园一哥，再到我面前这个玉雕大师，发型变了，艺术品质没变。 

其实徐志浩话不多，偶尔有点冷幽默。 

我这个人特别念旧，非常怀念那会儿我们挣一点钱就特别开心，兄弟朋友一起吃饭喝酒，一起骑着助动车出去“Happy”的日子。 

彼时的徐志浩还带有几分乡下青年的腼腆，是我带着他走向了更加“开放”的精彩世界。 

那些时光，单纯而美好，真诚而快乐。