玉在当代,艺在千秋
日期:2018-10-12 17:25:00    作者:贺林
标签: 玉雕  

樊军民很火。 

他不是娱乐明星,也不是网红,只是个琢玉的新疆汉子。 

我千里迢迢到乌鲁木齐跟他聊了一个下午,倒不是因为想在他这个“火把”旁边取取暖。与他相识十多年,许久未见,就想看看他面容沧桑了多少,玉雕艺术又进步了多少。 

中国工艺美术大师 樊军民 

很多年以前, 我拉着行李箱到新疆做生意, 那时见到樊军民, 他脸上总挂着憨态可掬的笑容, 今天这份笑容, 多了些真诚的狡黠, 我想那应是阅历与思索的痕迹。 

樊军民的烟瘾比我大,我们俩一根接一根聊得也过瘾。当然我知道他酒量也优于我,所以聪明的避其锋芒,聊完就走,顺便带走他许多真知灼见。 

我想了很久,怎样去写樊军民,或者说以我的理解把他再一次介绍给大家。他现在是一个很有厚度的人,不是指他肚子厚,是指他玉雕创作的思维与探索。 

我认为自己,不敢说善于思考,但可以说是个乐于思考的人。在玉雕圈行走这么多年,亲身参与了玉雕创作的发展与变化,很多作品从传统到创新,我静观无数。 

有的玉作栖息在传统的“舒适地”里,不温不火。有些则高举“创变”的大旗,嘶吼颠覆。其实细看下来,更多的“新”与“变”,只是工艺和形式上的改观,缺少主旨表达的透彻。 

这也是为什么,我始终专注有思想的玉雕。有形式而缺思维的创新是不完整的,甚至可以说,没有太大意义。 

在这一点上,樊军民想的很明白。 

《羽人》 玉雕作者 樊军民 

《水至清有鱼》 玉雕作者 樊军民

 

《问道》 玉雕作者 樊军民 

《不知春光早》 玉雕作者 樊军民 

《天口吞》 玉雕作者 樊军民 

《大风壶》 玉雕作者 樊军民 

先有思想的指向,再有形式的突破。 

不是复制“师父教的”和“市场好卖的”传统,也不是盲目的刻意跟风突变。而是在表达与工艺之间取得平衡,创作一件完整的,可以让观者思考解读的玉雕作品。 

这很难,好在樊军民有个雅号叫“樊有才”,而且很努力,如今他很火,因为他一直在为心中那团创作之火添柴。 

其实做玉经年,我深有体会,生意和创意往往难两全。有思想的玉雕需要心有灵犀的回应和认同,需要坚守,也需要等待。 

用樊军民的话说,这个过程本身就是一种艺术形式。 

玉雕之人,会在生存与创作之间徘徊,会在平淡念俗与阳春白雪之间权衡,可以享受雅俗共赏,也不畏惧曲高和寡。我觉的这是对待璞玉的态度,也是玉石雕刻应该有的心思。 

总比只盘算着“切一刀,多少钱”,而后雕刻千篇一律,满潭死水的强。 

当代玉雕和艺术这个大概念之间,有距离也有差别,但是没有障碍。是相通的,也是互为影响促进的。其实艺术这个词,有时聊起来难免大而空,璞玉是一个让艺术落地的美好载体。 

樊军民在这条“玉艺之路”上行走着,走的整个人比以前清瘦了许多。这不能说是为玉消得人憔悴,太伤感。只是这份投入,我也在自己的每一个失眠之夜感同身受。 

很高兴,我们都在路上。 

最后还得说一句,樊军民的玉雕作品打磨的真好。

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